尹鸿晃了晃缸子，里面还有喝剩下的茶水。他把瓷片浸泡进去，约莫两分钟后拿出来看了一眼，然后又泡回去，再拿出来。如是三次，他才微微点了一下头，眼神似乎找到了答案。

  “看出东西来了？”我问。

  尹鸿让我看那道白口的边缘，手指抠住。我瞪大了眼睛，视线顺着他的指尖移动，却没看出什么端倪。尹鸿道：“瓷器的釉面叫作玻璃相，一般经久不变。不过若是环境太差，釉面就会发生沁蚀，个别部位变得松软，拿锐物一抠，会有粉末下来，俗称酥骨，科学名叫作钙化。”

  银匠一般小拇指都留着长指甲，便于掐银做记号。他用小指甲往白口底部一刮，我清晰地看到指甲缝里嵌入一星白色微颗粒。

  “焗瓷工匠在修补瓷器时，最头疼的就是碰到酥骨，无论钻孔还是向前，釉色往往一碰就掉一大片，让局面难以收拾。”

  “这么说，这白口也是个酥骨的痕迹？”

  尹鸿的语气里略带困惑：“是酥骨没错，可却像是故意弄出来的。你看白口周围的釉面，似乎有星星点点的钙化斑点，浮于表面，这是用银粉撒上去的。你敲一下会发现，其实质地并未软化，硬实得很。民国有一种造假手法，即故意伪造酥骨痕迹，以新瓷冒充旧瓷。”

  我瓷器水平太差，理解起来有点吃力，不过大概能捕捉到尹鸿的意思。酥骨钙化发生的区域，边缘通常是个渐进过渡，有个半软半硬的中间地带——就像从森林地带到草原地带，中间必有过渡的平原。

  这片瓷器上的白口，边缘非常硬实，没呈现出过渡带的特征，但却被特意撒上银粉，伪装成有过渡的样子。

  “这个碎片的边缘，很像是被人切出来的啊……”尹银匠自己念叨。

  “不可能，我亲眼看到罐子摔碎，然后从中拣出来的。”

  尹鸿不再纠缠这个话题：“你见过其他罐子上的白口吗？位置一样吗？”

  我想了想，现在一共只见过“三顾茅庐”人物罐和“鬼谷子下山”人物罐的仿品，两件罐子的白口，开在了诸葛亮和鬼谷子的衣襟处。

  “这就对了。为了处理衣襟层叠的效果，这里施釉往往比较重，堆叠厚积，手摸上去会微微拱起。像同治粉彩器里有一种叫波浪釉，跟这个差不多。利用这个厚度，里面的空间是可以藏东西的，称之为釉囊衣。”

  “啊？这怎么可能？”我忍不住脱口而出。瓷器是要上窑里烧成的，几千度的高温，里面藏什么东西也都化了。我前两天看《倚天屠龙记》，里面说倚天剑、屠龙刀里藏着《武穆遗书》和《九阴真经》，这怎么可能嘛，炼起铁来，啥书也都烧光了，跟这个情况一样一样的。

  尹鸿慢悠悠道：“没说一定是书。如果是在素胎上刻几个字，还是能够保留下来的。明代有过一个故事，讲一个瓷匠染了重病，他担心自己死后，小儿子要被女婿侵夺家产，遂精心烧制了一个瓷瓶。瓷匠死后，儿子被姐姐和姐夫收养，家产也被移并过去，只有瓷瓶还留在身边。他儿子长到十五岁，把釉囊衣刮开，胎体里面刻着家父遗嘱。他拿这个印记去见官，终于把自己的家产拿了回来。”

  “你的意思是，这个瓷罐的釉底囊衣里也藏了什么信息？”

  尹鸿他手一翻，把瓷片的白口亮出来：“藏着什么，我不知道，但很显然里面的东西已被人取走了。这白口，就是刮开釉囊衣残留的痕迹。为防止别人发现，那个人对白口进行了精心修补和伪装，使之看上去只是一道酥骨浅沟。”

  “这怎么可能？我看过白口边缘，很平滑，和周围瓷面是一体的。刮开后的瓷面，怎么可能会补成这样？”

  补釉这种事，并不算罕见。用调好的釉汁涂抹在器物表面缺损处，入窑焙烧，出来便能补好，甚至开片纹路都能模仿出来。但是这种手艺，只适用于单色瓷，而且无法抹平釉面衔接的痕迹，总会留一道伤疤。像青花瓷的釉面，若是被刮开，绝不可能恢复如新。

  尹鸿颇有深意地看了我一眼：“说绝对可未必。这世间尚有一种焗瓷手艺，能够做到打开釉囊衣，再天衣无缝地修补回去，那就是‘飞桥登仙’。”

  “啊？”我一愣，“飞桥登仙”不是用金银补瓷的手艺吗？

  既然说开了，尹鸿也就不再忌讳，给我作了解释。原来这“飞桥登仙”，指的并非是具体的工艺，而是一种手法。让焗匠靠腕力控制釉浆或金银液走向，在极短的时间内精确覆盖到指定位置，既能镶金嵌银，也能开釉补釉，补起来不留痕迹。

  这道理，就像是给一面墙刷漆，你一刷子一刷子地涂，再如何均匀也能看出刷痕。但如果你直接把一桶漆泼上去，又能控制油漆恰好盖住全部墙面，便能光滑如镜了。

  讲完这个，尹鸿拿起瓷片，又说道：“‘飞桥登仙’只有一个缺憾，它必须要用到一种料引。而这种料引，与茶碱接触，就会泛黄。所以这个手法唯独不能用来补茶具。你看看？”

  说完他把瓷片递给我，用眼神示意。我记得他刚才把瓷片泡在茶水里，赶紧接过去看，果然在白口沟底微微泛起陈黄色。

  一看到这个，我心头剧震。这确凿的黄痕，说明那五个罐子确实是被人用“飞桥登仙”的手法打开，然后又近乎完美地修补起来。之所以说近乎完美，是因为还有一道白口无法遮掩。所以他们还费了心思在附近撒了银粉，伪装成酥骨钙化的表皮。

  “这绝活除了尹家和药慎行之外，还有人会用吗？”

  “不可能，这是尹家不传之秘。”

  我闭上眼睛，靠在长椅上思索了一阵。莫非……药慎行最后一次离奇北上，就与这个瓷罐有关？他人没回来，却送回了本属于许一城的海底针，这件事又是在玉佛头案后不久。那么我爷爷和五罐之间，是不是也有关系？

  最重要的是，老朝奉如此急切地派遣柳成绦，来绍兴寻找“飞桥登仙”的传人，说明他很看重五罐里隐藏的秘密。他知道，如今整个中国只有尹鸿懂得这手绝活，他是打开这个秘密唯一的一把钥匙。

  一点击破，全局通明。一个一个碎片，被我逐渐拼了起来，在我面前的迷雾中点亮了一条明晰的小路，图景越发清楚。药不是说得对，只有自己挖掘出的线索，才真正值得信赖。老朝奉恐怕也没想到，我会在他不知道的地方，一寸寸地敲碎他的城墙，攻入他的城堡。

  接下来要做的事，很明白了。敌人急欲得到的，就是我必须极力阻挠的。只要我抢先一步控制了尹鸿，便能从极度劣势中扳回一点。

  现在，终于到了扭转战局的节点，我要开始反攻了！

  我从尹鸿手中拿回碎片，从教堂长椅上霍然起身，浑身战意凛然。尹鸿半靠在椅子上，疲惫不堪：“我知道的，都已经跟你说了，你可以走了吧？”

  “莫许愿还在柳成绦的手里，我不能让更多无辜的人受牵连。你得帮我把她救出来。”

  “这跟我无关。”尹鸿断然拒绝。

  我背着手，悠悠走到布道台前，仰望十字架，转头对他道：“树欲静而风不止，就算我现在走了，难道他们就会放过你？从他们踏入你店铺的那一刻，你就注定没有安宁日子，除非他们得逞，或者把他们击败。”

  “他们……不知道我在这里……”尹鸿变了变脸色。

  我笑道：“要不要赌一赌？一刻钟内，如果他们找到这间教堂，就算我赢，你得跟着我走；若是无人上门，算是你赢，我自己去救人。”

  尹鸿思索了半天，觉得赢面比较大，遂答应下来。我一扯他的袖子，躲入布道台后。这里的木台既高且宽，足够我们两个蹲下身子藏身其内，把厚绒布帘子一放，几乎看不出来。

  没过多久，外面传来门被推开的吱呀声，随即传来急促的脚步声，重重踏在木地板上。脚步声在整个教堂转了一圈，正要跳上圣餐桌时，另外一个惊恐的声音传来：“你们这是在干什么？”

  那个声音应该是这间教堂的神父。脚步声立刻停住了，来人用凶恶的口气问道：“刚才有人来过这里没有？”我分辨出他的声音，应该是柳成绦的另外一个手下。神父气愤地斥道：“这里是圣洁之地，你们快离开，不然我报警了。”

  这时柳成绦的声音响起，依然那么文质彬彬：“请神父恕罪，我等只是来寻两位朋友，有些急了。并非有意亵渎。《马太福音》有云：你们饶恕人的过犯，你们的天父也必饶恕你们的过犯。还请见谅。”神父听他引用了一句圣经，态度相对好了一些：“我并没看到有人进来，就算有，你们也需去外面解决，莫在教堂胡闹。”

  柳成绦声音略提高了几分：“若神父您看到尹银匠，不妨转告一声，我们在沈园闲云亭设宴款待，莫姑娘作陪，不要耽误了时辰，辜负了这良辰美景。”

  他也不多留，立刻转身离去。神父向十字架祈祷了几句，忽然发现自己的茶杯居然摆在长椅上。他有些莫名其妙，难道是自己老糊涂忘记放回准备室了？他拿起杯子喝了一口，也没什么异状，摇摇头，握着走了出去。

  我们两个从布道台里钻出来，我看了他一眼，意思很明确，你赌输了。

  尹鸿说不出的沮丧，问我是怎么知道他们会来的。我耸耸肩：“玩古董的人，眼力都非常尖。我一进屋就发现了，你厅里挂着一个十字架，还有圣母像，无论是兰稽斋老板还是柳成绦，都不会忽略这个细节。刚才柳成绦站在八字桥顶，不为别的，是在凭高眺望，寻找附近的教堂尖顶——他若连这点都做不到，怎么当老朝奉的尖刀？”

  尹鸿一听，这才恍然大悟。我看看门口，忽然叹了口气：“而且我怀疑，他早已经发现我们了。只是碍于有神父在，不便动手。”我指了指过道上的水渍，那是进门时湿衣服滴下来的痕迹。

  “他刚才那一番话，表面上是说给神父，其实是故意说给我们听的。让我们知道，莫许愿在他们手里，不去赴宴的话，恐怕她会有性命之虞。”